лежит в основе почти всех визуальных элементов, но при всей своей простоте имеет большую силу и потенциал.
В его леттеринге прослеживаются каллиграфические элементы: линии плавные и несмотря
на то, что выполнены
они маркером и почти идентичны по толщине, можно заметить,
как меняется нажим
в некоторых местах.
на то, что выполнены
они маркером и почти идентичны по толщине, можно заметить,
как меняется нажим
в некоторых местах.
Теги и стикеры
демонстрируют отказ от классической граффити-эстетики с её тяжеловесным, угловатым стилем, в пользу плавного письма.
Никиты Dusto
Цветовая палитра Dusto — ограниченная и намеренно индустриальная: жёлтый и чёрный. Такое сочетание несёт в себе как семантическую, так и материальную нагрузку.
жёлтый
С одной стороны, оно отсылает к сигнальным и предостерегающим знакам (дорожным указателям, промышленной маркировке),
что может быть интерпретировано как форма визуального шума
в городской среде. С другой — жёлтый в Петербурге символизирует «фоновую» окраску города, часто встречающуюся на старых зданиях.
что может быть интерпретировано как форма визуального шума
в городской среде. С другой — жёлтый в Петербурге символизирует «фоновую» окраску города, часто встречающуюся на старых зданиях.
предостерегающим
Таким образом, художник работает с визуальными образами городской ткани. Никита Dusto не конкурирует с окружающим, а наоборот, подчёркивает его, словно «прокрашивает смысл».
Dusto работает не только с образом, но и с пространством: его стикеры часто размещаются в местах «перехода» — на дверях, стёклах, знаках. Это формирует эстетику встречи — их нужно заметить, «выловить»
из городского потока.
из городского потока.
подчёркивает
городского потока
